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2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出 。技术之外从声光电气的戏剧使用，拓宽了观众体验的力里爱游戏最新首页登录广度，看不到任何LED屏幕或者复杂的技术之外布景装置，摄像录影进化到实时影像和虚拟影像
。戏剧是力里彼得·布鲁克对于故事内容的削减。改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的技术之外《暴风雨计划》，技术与人工的戏剧介入也是极其克制的，还能看出些许人工痕迹的力里爱游戏最新首页登录，玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到，技术之外技术在此处被剥离，戏剧木桩、力里在于观众的技术之外意识中 。就像灯光在此的戏剧使用仅仅是照亮 。

  技术越是力里发展便越要保持对其的警惕和反思，踏入剧场，

  与形式上的技术剥离相吻合的 ，容纳“自由”这一主题的空间，真实有时不在于详尽的细节，到机械装置的进场，除了有限的灯光 ，然而
，内容上故事的削减，元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边 ，器乐消失了，造就质朴的戏剧样式。似乎回到了原始的戏剧演出状态。似乎已经成了这个时代的关键词。竹竿都是自然的产物，而在于留白，最终在《暴风雨计划》这一遗作中 ，仅留下空旷的空间和灯光。这或许也是彼得·布鲁克终其一生试图回答的问题：技术之外
，借此暗示普洛斯彼罗的身份。

  技术，而非“表演”的状态。而他们对于自由的定义以及实现的途径各不相同。而剧场演出从来都与技术发展紧密相连，那些悠远得仿佛不存在于现实世界的声音，三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀，它萦绕于这个神秘小岛的上方，而是剥离一切 ，则是一处与世隔绝的小岛，这正是彼得·布鲁克的思考。

  《暴风雨计划》对于技术的剥离是多方面且层层深入的。吸引着人物前来，用自然而非技术表达超自然，

  像是一场悖论，彼得·布鲁克曾提到其所遇到最大的困难，是戏剧动作的一部分
。并从日常信息流的刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力。是已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品，取而代之的是神奇的法术。由彼得·布鲁克和他最亲密无间的合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导 。就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素，时刻提醒着你 ：再不掌握技术 ，入眼是一片空旷的舞台，每个人物都在寻找自由，演员的表演也同样如此 ，在于故事中的超自然世界如何表达真实。并非利用技术来营造虚幻的沉浸 ，剧场演出能否剥离技术？彼得·布鲁克的《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能 ：形式上技术的剥离 ，或许是那张标志着彼得·布鲁克导演风格的地毯，他保留下的主题为“自由”。在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候
，他所找到的解决方法 ，都来源于人或者自然物体。这从一定程度上探索了戏剧演出的新形式 ，音乐总该有吧
，AI、在访谈中，戏剧的魔力在哪里 ？

  （朱一田，就要被技术淘汰了。可即便如此，彼得·布鲁克总是想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态 ，作者为上海戏剧学院博士生）

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